“绝大多数的观众既然敢从口袋中掏出钞票购买电影票，那么他们的内心无异于早早的就接受了片子的形式，而文艺片之所以连连吃瘪，我认为原因主要有两点，一是编剧无法在剧本中表达出自己的思想，二是导演没办法理会编剧的意图，艺术可以表现的高雅，但不能脱离观众，《触不可及》就向我们阐明了这点。”

        “在绝大多数情况下，电影在一段温情平和的情节之后，故事进而会急转直下，引出各种矛盾冲突，最后角色直面矛盾，获得救赎，可以说这是大部分电影都在学习的模板，直至现在都还在应用着，但是这部电影剑走偏锋，对于冲突的表达真的非常克制，白德龙的几次情绪波动都只是体现在眼神的飘忽，眼角的几次跳动，但是从未爆发出来，而曹明阳呢？重新面对母亲也只是默默的接过她手中的袋子，没有抱头痛哭，更没有欣喜若狂，甚至连一句对白都没有。”

        “这种克制的情感表达正合我口味，汹涌的情感完全靠自己去感受，在看完电影后我一直在想真实的生活中的情感是什么样子，我们想要的情感又是什么，那些动辄痛哭流涕歇斯底里的电影场景真的是必要的吗。”

        “影片中还表达了‘平等’二字，我们照顾一个人的时候，总是把对方当成一个弱者的角色对待，爱的恐怖主义就是这么诞生的，经常有人打着爱的名义做着禽兽的事情，不止一次，男人对女人说，父母对孩子说，老师对学生说，前辈对晚辈说，我这是对你好然而.好个毛啊，谁都有谁的脑袋，为啥为难别人就显得这么义正言辞呢？”

        “看这部片子的时候一共眼红了三次，一次是两人在半夜四点的街头说话的时候，一次是两人跳伞，在高空飞来飞去的时候，最后一次是两人面对大海，发现相似的场景在不同的电影里都有过出现，可能就是这些感动的瞬间，让我觉得生活还不赖，至少有那么几部好电影，像曹明阳一样，陪伴着我。”

        电影结束后的一段时间。

        除了观众会发表感想外。

        影评人也从来不会缺席。

        好与坏。

        他们比普通的观众更具备罗列和举证的能力。

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